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 En effet, la différence entre moi et Amélie Nothomb, entre un anthropologue et la fille d’un diplomate, c’est que je suis censé reconnaître les personnes avec lesquelles j’interagis. Quelque soit leur intérêt d’un point de vue fictionnel, ils ne peuvent être juste « des mains », ni même juste des personnages. L’écriture anthropologique exige d’avoir affaire à des //personnes//, qui peuvent potentiellement parler elles-mêmes, livrer leur propre version des faits. L’écriture anthropologique restitue des //visages// prêts à s’exprimer, dès qu’un lecteur consent à les lire.
-Tout le paradoxe est que, dans des circonstances bien particulières, cette contrainte d’écriture m’ait conduit à //me faire violer//, au sens le plus actif du terme : le choix conscient et délibéré d’une transaction sexuelle pour sauver la face, ou plutôt //des faces// - garder contact avec des visages, en restant fidèle à moi-même. Ça s’est passé dans la capitale Sanaa en [[fr:comprendre:moments:accueil#octobre 2003]], dans les dernières semaines de ma première enquête, en vue de ma [[..:..:comprendre:textes:academia:maitrise|maîtrise]]. Autrement dit, lors du premier arrachement à ce bain. Très exactement à l’interface entre la tenue quotidienne du carnet de terrain, et une autre forme d’écriture : le traitement //a posteriori// de ces « matériaux », conçu pour pallier leur insuffisance - le tout menant à l’écriture académique, qui fut un franc succès en l’occurrence (« Mention Très Bien »).
+Tout le paradoxe est que, dans des circonstances bien particulières, cette contrainte d’écriture m’ait conduit à //me faire violer//, au sens le plus actif du terme : le choix conscient et délibéré d’une transaction sexuelle pour sauver la face, ou plutôt //des faces// - garder contact avec des visages, en restant fidèle à moi-même. Ça s’est passé dans la capitale Sanaa en [[fr:comprendre:moments:accueil#octobre 2003]], dans les dernières semaines de ma première enquête, en vue de ma [[..:..:comprendre:textes:academia:maitrise|maîtrise]]. Autrement dit, lors du premier arrachement à ce bain. Très exactement à l’interface entre la tenue quotidienne du carnet de terrain, et une seconde forme d’écriture : le traitement rétrospectif de la première, conçue pour en pallier les insuffisances - le tout menant à l’écriture académique, qui fut un franc succès en l’occurrence (« Mention Très Bien »).
 Je suis donc comme Amélie Nothomb, vraiment. Comme elle je pense, je travaille toujours à la lisière de la vraisemblance sociologique et du fantasme inspiré. À ceci près que ce traumatisme inaugural est posé chez moi en pleine lumière : pas juste des mains dans les flots et la pénombre, mais des visages, que je mets le lecteur au défi de rencontrer.